Концерт в честь Страстной пятницы. Макмиллан. «Семь последних слов на кресте»

  • Камерный хор Эстонской филармонии
    Таллиннский камерный оркестр
    Дирижер Каспарс Путниньш
  • SA Eesti Kontsert

Знакомство

В программе:
Джеймс Макмиллан. «Семь последних слов на кресте» („Seven last words from the cross“)
Юло Кригуль. „And the sea arose“ (премьера)
Пярт.  «Cantus» в память о Бенджамине Бриттене

«Семь последних слов на кресте» (1994) Джеймса Макмиллана (1959) – мощное произведение, наполненное и глубоким драматизмом, и светлыми моментами в звучных ярких тонах. Произведение написано на четыре евангелических текста, в которых приводятся семь последних высказываний Христа. По заверениям Макмиллана, в его сочинении они исполняются в логичной последовательности. Выразительность произведения поражает воображение: оно не страдает излишней сложностью или надуманной простотой; скорее, оно многопланово, как само время и пространство.

«Семь последних слов на кресте» шотландского композитора Джеймса Макмиллана – это попытка опробовать на публике множество сильнодействующих средств: красивые сольные скрипичные партии в стиле неоромантизма, пугающе длинные паузы между хоровыми вступлениями или царапающие грозди аккордов. Обрядовый характер произведения еще более примечателен тем, что такая музыкальная форма в принципе чужда западной церкви. Сочинение Макмиллана сеяло страх и милость, воздействуя на слушателей подобно опиуму. В конце произведения, по продолжительности равному концертному отделению, в заполненных публикой стенах церкви воцарилась гнетущая тишина. Свою роль в этом сыграли и декорации в виде огромной клетки, свисающей с потолка прямо над слушателями. Совершенное сочетание формы и содержания, новая духовная музыка с собственными правилами и языком, а также современная церковная атрибутика. Семичастное произведение напомнило музыкальный калейдоскоп. В начале внимание привлекает принцип противопоставления, знакомый по музыке XX века: статичное монастырское пение прерывается нервным оркестровым танцем. Настроение III и IV части было преимущественно романтическим, со скрипичными мотивами в стиле XIX века. Прозвучали и столь знакомые по операм Верди жалобные «последние вздохи», и холодящие душу интервалы, свойственные византийской духовной музыке». Хейли Ваус-Тамм

В сотрудничестве с Таллиннским камерным оркестром и Камерным хором Эстонской филармонии.